来自 娱乐影视 2019-10-08 02:10 的文章
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能打个666么

经过反复的思考和看了不少分析评论以后,开始逐渐觉得它在我心里的地位要取代现代启示录了。

  400万年前,人类的祖先猿人在非洲草原上生活,他们一开始并不知道死尸的骨头可以用来当工具,甚至当武器,但某一天不知哪儿来的一块长方形黑色巨石给了他们启发。于是,人类往前进化了关键的一步。2000年,人类在月球上发现了相同的一块黑石,这块石头还向木星发出强烈的信号。美国政府于是派出一艘宇航船前往探个究竟,船上有两名宇航员,3名被置身于冬眠状态的科学家,还有一台名叫哈尔的超级电脑。哈尔装有人类的感情,同时他是惟一掌握这次行动真实意图的一个。但在半途中,宇航员怀疑哈尔出差错,他们打算关掉哈尔的部分功能。不料哈尔会看嘴形,事先了解了他们的想法。于是他乘其不备,杀死了沉睡的科学家和其中一名宇航员。剩下的宇航员大卫跟哈尔展开殊死搏斗,终于制服了哈尔。他只身前往木星,并在那里见到了另一块黑石。影片结尾处颇为神秘,出现了巴洛克式的古典室内景,大卫在迅速衰老,他的卧室里又出现了黑石。最后一个镜头是一个婴儿,在太空中。 影片截图整个影片分为四个部分。

  对上帝品头论足是不礼貌的。 那么上帝的使者呢?反正普罗米休斯很受欢迎,因为他盗了火种。 当然,库布里克更值得崇拜,因为他带来了《2001太空漫游》我只希望上帝原谅他----泄漏了天机。
  这部影片脱胎于著名科幻作家克拉克1948年的短篇小说"The Sentinel",当时的情节只包括Floyd博士在月球的部分。后来库布里克开始着手写剧本(据说早期版本是有剧情的),克拉克同时写小说,二人彼此启发,互相影响。这种水乳交融的关系使得库部里克成为小说实际上的第二作者。
  库布里克几乎花了四年时间拍摄此片,其中一年半用来完成片中的250个特级镜头。本片全部预算1050万美元(嘿,在60年代,这是天文数字),而其中的650万花在了特技制作上。该片摄制的胶片总长是最终版本的200多倍。成为继Charlton Heston的宾虚之后,米高梅公司的第二部惊世巨作。
  先让我们从眼睛和耳朵的盛宴谈起。
  
“眼睛”
  "you've never seen anything like it"-----影片宣传语之一
  据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的,因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体嗑药后的幻觉快感;而且干脆有人怀疑库步里克是在吸食 LSD之后拍摄了这部影片。本片的特技小组由老库亲自挂帅,组员包括Con Pederson, Wally Veevers,和 Douglas Trumbull。这里不得不提Douglas Trumbull,还记得影片最后穿越星门的那场戏吗?就是由他设计的名为"Slit Scan"机器完成的。还有,这位视觉大师也是《第三类接触》和《银翼杀手》等片的幕后英雄。
  提示一下,拍片那会,人类还没有从外太空发回的地球照片,更别提月球和木星的。一年之后(1969),人类首次登月。
  "the most technically complex movie ever made"-----影片宣传语之二
  本片的技术顾问是Frederick Ordway 和Harry Lange,二人均曾在NASA担任宇宙飞行器的设计工作,无与伦比的真实性使得本片成为硬科幻的圣经。举个例子,当Dave架着他的pod(球状飞行器)打开母船“发现号”的舱门时,在他操纵机械手臂旋转舱门把手之前,他首先伸出了第二只机械手臂抓住了另一处把手。为什么?别忘了,外太空没有重力和摩擦---如果不事先固定,那么旋转的将不是舱门把手,而是Dave的 pod!另外,Ordway还说服了一打企业巨头参与影片制作,报答是让他们的公司 logo在片中露脸,以此为企业创造良好的公众形象。这使得IBM,波音,贝尔,希尔顿,通用电气等恐龙级企业的标志得以在2001年的太空纪元里继续称霸(bill:“where the hell is MS?!”)。
  影片的技术前瞻性在今天得到了惊人的证实。如穿梭机,太空站,卡式电话,超级电脑。总之,在这之前,是1902年的《月球之旅》;在这之后 ----天哪,还是让后人数吧。
  
“耳朵”
  “此时无声胜有声”
  你是说声音吗?God,你一定是在开玩笑----难道你没注意到整部影片的第一句话出现在25分钟之后吗?(冷冰冰的:“Here you are, sir. Main Level D”)还有,如果我没记错的话,所有的对白加在一起也不足半个小时!----除了宇航员那粗重的喘息声。
  是的,我不仅注意到而且很高兴,终于有人尊重我在初中学到的物理知识了----真空中不传递声波。
  “此音只应天上有,人间能得几回闻”
  本片最为人称道的声音运用要数约翰斯特劳斯的“蓝色多瑙河”和理查德斯特劳斯的“泽拉图斯特拉如是说” (Johann Strauss "An der schoenen blauen Donau";Richard Strauss"Also Spracht Zarathustra")。前者舒缓优美,用于烘托太空船泊船进港的宁静气氛(电影星际旅行中Kirk登船的桥段直接取自这里);后者激昂壮美,用于歌颂人类进化的狂喜(Strauss用此曲表达尼采关于
超我的论点)。
  库布里克原本请来Alex North创作原声音乐,但在影片剪辑时临时用到这两部古典音乐,没想到效果出奇的好,于是就有了我们现在看到的声画绝配。
       另一首反复运用的主体曲是Gygory Ligeti的安魂弥撒。分别用于片头序曲(3分钟,画面全黑),猿人苏醒,木星任务。
  除了古典音乐,老库还混入了迷幻之声“Pink Floyd”的两首作品。分别是取自专辑《Meddle》的Echoes和取自专辑《Atom Heart Mother》的Atom Heart Mother Suite。全部用于最后一幕 “Jupiter And Beyond The Infinite”,其与画面配合的天衣无缝
  
第2部分
  克拉克曾经这样说:"If you understand 2001 completely, we failed. We wanted to raise far more questions than we answered." 呵呵,这家伙。
  首先分析一下理解本片的几个关键:影片结构;黑石,HAL9000,卧室,星孩
  影片结构
  1. 本片共分四个部分:The Dawn of Man;月球之旅(此章没有标题);Jupiter Mission, 18 Months
Later ;Jupiter and Beyond the Infinite
  2. 全片139分钟,蕴含了人类的全部历史发展;库布里克把此片的结构比作交响乐
  3. “人类的黎明”和月球之旅两章紧密衔接,后者甚至没有标题,暗示人类在四百万年间的本质和处境始终没变
  4. 在“人类的黎明”一节,我们可以注意到共有五次画面变黑。在电影中,全黑表示一段相当长的时间(可以是一天,也可以是一百万年)。对比以后“黑屏”的运用,我们可以得出结论:
  文明开化的时间要比文明进化的时间更长
  Monolith (黑石)---宇宙大智慧的源泉
  1. 外形:光滑长方体,三边之比1:4:9;简单完美;黑色代表
  A. 邪恶和死亡。人类对知识的误用(杀戮)
  B. 不可知。如猿人无法理解黑体现象
  2. 创造者
  A. 地外高等智慧生命。这是小说作者克拉克的官方解释(在原著中有成千上万块黑石散布在宇宙的各个角落,地球上的只是其中一块)。
  B. 人类自己/史前文明。也许人类曾经在久远的年代中几兴几落,为了避免种族的湮没,我们的祖先造出了黑石。
  C. 伪问题。这毕竟是一部艺术电影----或者说,黑石根本就是一个实体化的象征,不存在归属问题。它可以代表上帝,时间,永恒,智慧,甚至仅仅是人类内心渴望进化的动机
  3. 目的
  A. 储存知识和智慧,启迪人类,帮助进化。问题:难道高等文明如此不守规矩以致造出黑石来干预其他物种的进化吗?
  B. 一种母体,用来保存物种/维持生命。关于这个性与生殖的观点后文将详细论述。
  C. 伪问题。它的形象根本就是对人类飞跃的艺术化处理,标志一个里程碑的出现。
  4. 第一次出现
  A. 影片暗示我们,生命已经有必要也有准备接受“恩赐”。注意:处在生物链底层的猿人似乎在等待什么。推测黑石出现的时机:a 人类需要的时候;b 人类寻找的时候;c 上帝高兴的时候;d 以上三种可能的混合。
  B. 为何选中猿人?原始时代的猿人和其他猎食动物处在竞争阶段,但黑石的出现单单使猿人得以进化,并导致自然界出现等级划分。原因:猿人有思考的潜力,且这种潜质在数量上较其他物种略胜一筹(注意Moonwatcher凝望天空的镜头)。
  C. 纠正一点:黑石并非把使用工具的方法植入人脑,而是一种诱发灵感的“天启”。智力出现的第一个标志不是制造工具(经过训练的猴子也可使用和制造工具),而是产生联想(所谓的灵光突现)。
  D. 为什么消失?在猿人懂得用骨头杀戮之后,黑石消失。原因:a 惩罚人类对知识的误用; b 失去利用价值---狂妄的人类自以为掌握了一切奥妙,对不再需要黑石的人来说,它是不可见的;c 包含着宇宙/生命终极知识的黑石必须消失,以防人类无法承受超越自身局限的认知。
  5. 第二次出现
  A. 原因:a 人类又在下意识的寻找;b 不失时机的提醒人类的渺小;c 给人类一个升华的机会
  B.注意:太空时代的Heywood博士与原始时代的Moonwatcher碰触黑石的姿态如出一辙。这说明:四百万年的进化仍然没有改变人类的劣根性。下面一组幽默的镜头做了最好的解释:挖掘现场的太空人排好了队,在黑石前面摄影留念----自大的人类始终没有意识到黑石的意义。
  C. 月球的黑石发出刺耳声波直指木星。这说明:人类将再次面临自身的失败(下一幕人类与电脑HAL的对抗),并且在走向下一个宇宙时代之时会再次需要黑石的帮助
  D. 细节:这块月球上的黑石是在四百万年前埋下的,这与影片开始非洲猿人遇到的那块黑石地质年代相同。这说明:这些黑石是预先安放的。
  6. 第三次出现
  A. 超级电脑HAL出现之后,人类的无知和自大再次使自己放弃获得无上智慧的时机(对比HAL的强烈使命感和船员的漠不关心)。也许人类已经走到了自身发展的大限,进化系统渐趋停滞
  B. 黑石再次出现,并带领David穿越时空,见证宇宙的起源和一切终极知识。原因:a 这确实是人类的又一次机会;b 宣判他的死亡(也许任何一个人都会在死后见证这些终极知识)
  C. 神秘的排列。注意:黑石每次出现都伴随着相似的天体排列(如太阳,月亮,地球;木星极其卫星)。这暗示着黑石与宇宙的某种内在联系,也预示了人类向未知跨越的重要一步。
  D. 比较以下三次碰触黑石的不同:a Moonwatcher怀着明显的恐惧,犹豫了很长时间,接触是试探性的;b Floyd博士则认识到这将是一个改写人类文明的发现,敬畏和好奇多于恐惧和忧虑,犹豫的时间很短;c 垂死的Dave完全是急切的,渴望的伸出手。这说明:文明的进化驱散了人的恐惧,人类可以逐步接受/认识未知。
  7. 在其他影片中的出现
  A. 詹姆斯卡梅隆的《终结者》
  B. 1996年《独立日》中拯救地球的(善良的)超级电脑
  HAL9000---最具人性的超级电脑
  1. 个人档案 1992年1月12日,伊利诺斯州出厂。全名Heuristic and Algorithmic。设计者Langly博士。这台从不出错的超级电脑比片中的所有人物更具人性
  2.两个巧合:1) H,A,L的后一个字母分别是I,B,M
  2)弗吉尼亚州的Langly地区,是臭名昭著的CIA所在地。该组织以强迫别人说谎闻名
  3.HAL崩溃/暴走的原因
  1) 陷入了两难困境
  通过片中情节可知,设计者在给HAL编程的时候输入了两条完全矛盾的指令。A 不惜一切代价完成木星任务;B 向两名船员Frank和 Dave隐瞒实情。然而Frank和Dave对完成任务又是如此重要(或者,HAL需要有人分担它的恐惧和忧虑),以至于HAL必须间接提示二人重新思考木星之行的真正目的。它的办法是:报告AE-35天线失灵的错误信息。由于HAL9000型系列电脑从不出错,因此它以为 Frank和Dave会从这个奇怪的矛盾中获得提示,但二人开始怀疑HAL本身的可信度,于是HAL又给了进一步的提示,它指出“这是你们人类的错误(意指设计者强加于我的二律背反)”。但不幸的是,二人再次误解了HAL的意图,并开始策划终止HAL的运行。HAL已无选择余地,为了完成任务,它必须除掉船员。
  2) 故意设局
  注意Dave与HAL的对话:“You're working on your crew psychology report?”“I'm sorry, I know that its a bit silly。” 这说明:HAL在暗地里调查船员的精神/心理状况,也许它从中预测出人类的多疑将威胁到此次任务,所以故意报告AE-35失灵的错误信息,一步一步除掉船员;或者,(更加合理的推测)Dave的质问涉及到了任务的核心,而这是HAL一直极力隐瞒的,所以,它在情急之中编造了天线失灵的消息以求转移Dave 的注意力。用一个谎言掩盖另一个谎言,像人类一样。
  3) 确实发生了错误
虽然历史上的HAL9000型电脑从不出错,但我们并不能彻底否定在特殊情况下错误发生的可能性。但HAL的自尊不允许它打破该系列从未出错的完美纪录,抹除这一污点的唯一办法就是除掉船员;或者,它虽然意识到自己的错误将威胁到整个任务,但又不想失去生命,所以,在自我牺牲和自我保护之间,它选择了后者
  4) HAL之所以崩溃,就是因为它有太多人的特点。HAL是人类野心的牺牲品
  4.棋局
  片中一个情节是HAL与Frank下国际象棋消磨时间。这个棋局在历史上确实发生过(1913年的汉堡,对弈双方是Roesch 和 Schlage。Ruy-Lopez式开局。16步将军 ).HAL 说:“I'm sorry Frank. I think you missed it. Queen to Bishop Three. Bishop take Queen. Knight takes Bishop. Mate.” 实际上这是错误的。Frank的主教(Bishop)完全可以不吃掉皇后(Queen)而选择其他棋步延缓失败!但遗憾的是Frank几乎没有验证就承认了失败。人类在机器面前理所当然的甘拜下风,而机器,正在预示着以后的致命错误。这一细节有力支持了HAL误报AE-35失灵的论点。
  5.临终一曲“Daisy”。其中一句歌词“I‘m half crazy。”这首动人歌曲再次显示了HAL回归纯真的人性一面。而人类杀死了它(这个比人更像人的机器)以求自保。死亡的主题再次出现(联想第一幕猿人用骨头杀戮同类的相似情节)
  6.HAL的神经中枢系统酷似一块块微缩的白色Monolith
  卧室
  1. Dave在时空旅行之后停留的地方。看上去带有文艺复兴时期的味道,但更近似法国18世纪路易十四时期的洛可可风格。他的著名语录是:“the state is me”或者“I am the state”。暗示进化后的Dave就是宇宙的主宰
  2. 卧室代表:
  A. 人类对无穷/终极的有限理解---即使这样一个熟悉的环境也让人困惑。
  B. 人类的文化历史---临死之前回忆起过去
  C. 人类选择世俗而非大智慧---直到死亡才让他感到需要黑石
  D. 人类正在退化,过去的辉煌文明比现在更富有智慧。
  3. Dave迅速老去的原因:
  A. 根据相对论,质能转换需要极大的速度。由于星孩是纯能量的生命形态,所以时间必须以超光速加快。
  B. 我们看到的只是不同时空中的Dave。在另一个时空中存在着同一生命的另一种形态,这
是很多科学家支持的观点。
  C. 一切都是幻像。实际上Dave已经死去,他看到的一切都是潜意识的反映
  4. 垂死的Dave将手伸向黑石的姿态酷似米开朗基罗在西斯廷教堂屋顶的著名画作:The Creation of Adam。暗示人类的重生。
  5. 打碎的水杯代表:
  A. 人类永远不会停止犯错
  B. 人类不再需要物质载体的拘束
  C. 水是世界各地通行的生命符号,泼出的水从有形变为无形,暗示生命形态的变化
  D. 犹太传统:打碎的水杯预示重大事件的发生(库布里克是犹太人)
  
第3部分
  全片有三个贯穿始终的隐含意象。1 进食/饮水/睡眠;2 性/生命;3 圆/循环
  进食/饮水/睡眠
  1. 进食
  A. 未开化的猿人吃昆虫和浆果,同时也是猎豹的食物
  B. Moonwatcher碰触黑石之后,开始猎杀动物/食肉
  C. 在太空站,我们可以推测出Floyd博士和Miller先生共进早餐
  D. 在去月球的旅途中,Floyd博士用吸管吸食盘子里的食物
  E. 在去月球基地Tycho途中,Floyd博士吃了两个鸡肉汉堡
  F. 在发现号上,Frank和Dave吃太空食品
  G. 在时空穿梭后,Dave看到年迈的自己在餐桌旁用餐(注意不是吸管,而是刀叉)
  2. 饮水
  A. 未开化的猿人围着一处圆形水坑喝水;后被另一伙猿人赶走
  B. Moonwatcher碰触黑石之后,用骨头打死对方头领,带领本族猿人夺回水源
  C. 在太空站,Floyd博士与苏联科学家边喝水边谈话
  D. 所有太空人吃的都是流体食物
  E. 在时空穿梭后,年迈的Dave打翻了餐桌上的高脚酒杯,里面的水泼出
  3. 睡眠
  A. 猿人挤在狭小的岩洞里睡觉
  B. Floyd博士在去往太空站和月球基地的途中都在睡觉
  C. Frank和Dave都有睡觉的镜头
  D. 木星任务上的三名科学家在休眠
  E. 在时空穿梭后,垂死的Dave躺在床上,暗示永远的“睡眠”
  性/生命
  1. 六个诞生
  A. 猿人苏醒,人类诞生
  B. Floyd博士的女儿(在太空站上,博士打电话给女儿祝她生日快乐)
  C. 宇航员Frank(在木星飞船上,地球上的父母为他唱生日歌)
  D. 超级电脑HAL(92/1/12出厂)
  E. Dave见证了宇宙大爆炸(一切源头的诞生)
  F. 星孩(一种崭新/高级生命的诞生)
  2. 性/生殖/生命
  A. 太空船的形状酷似发育中的胎儿,在广阔无垠的太空母体中飘浮
  B. 休眠的宇航员等待苏醒(婴儿初生)
  C. Frank宇航服上的氧气喉管像婴儿连接母体的脐带,喉管被拔掉之后,Frank也就丧失了
生命
  D. 星门场景中类似有机体的图案就像子宫,而Dave乘坐的球型pod托拽着长长的“慧尾”,就像精子----最后星孩诞生
  E. 影片最后出现的黑石作90度旋转,与婴儿出生时的情况一样
  3. 影片对进食/饮水/睡眠/生殖的多重描写,似乎是在暗示我们人累亘古不变的动物性。不管我
们如何进化,人类在本质上仍是同一种生物,而星孩才是生命等级的更高阶段
  圆/循环
  1. 片名2001: A Space Odyssey中的Odyssey乃荷马史诗中的故事,主题就是寻找家园的回归
  2. 片中反复出现的循环结构:
  A. 进食/饮水/睡眠
  B. 性/生殖/生命
  C. 天体的神秘排列/日升日落
  D. 影片开始以星孩的视角观察地球,影片最后星孩诞生并回到地球;主题音乐首尾相同;
整个影片就是一个封闭的“球体”
  3. 片中随处可见的环形/球状物体,如按钮,把手,开关,舷窗,HAL的眼睛,舱体结构,飞船
造型,星球等等
  4.与氛围音乐(Ambient music)的关系
  A.毫无疑问,本片的环状结构与氛围音乐的手法(片断的不断循环)如出一辙。事实上,本片神秘的宗教气息也确实像极了氛围音乐,甚至很多电子音乐家直言不讳的宣称他们的创作灵感直接来源于本片。除此之外,一些带有“氛围”痕迹的多媒体作品也是拜本片的艺术设计所赐,如当年风靡欧美的解谜类电脑游戏《神秘岛》(Myst,大陆也有发行)
  B. 我最喜欢的氛围音乐艺人是Orb(球体的意思)----他的音乐不仅神秘性感而且很有节奏感。其他推荐艺人有 Steve Roach, Seti, Suspended Memories, Tuu;Brian Eno, Tangerine Dream, Klaus Schulze, Richard Pinhas
  
第4部分
  本章讨论片中人与工具的关系
  人与工具的关系
  1. 人误用工具
  A. 猿人用骨头互相残杀,生存的工具成为杀戮的凶器
  B. 片中出现的第一个棒型人造卫星,其实是携带核武器的攻击型卫星;那个著名的蒙太奇指出了骨头和人造卫星本质上的相似性
  C. 人类造出超级电脑,赋予它超越人的权力,教它撒谎,最终酿成惨祸
  2. 人依赖工具
  无论是影片中还是现实经验中,我们都必须承认,没有工具,人类将茫然失措。由于例子过多,此处不再一一列举(注意:黑石也是人类进化依赖的工具)
  3. 人的工具性
  A. Floyd博士在去往太空站和月球途中昏昏欲睡,完全丧失对宇宙奇景的兴奋好奇和敬畏
  B. Floyd博士必须通过机械的声音验证才可进入基地----即使Miller先生认识他
  C. Floyd博士的女儿起先要一部电话作生日礼物
  D. Frank对他父母的生日祝福毫无反应,与HAL下国际象棋时麻木的像个算盘
  E. 两位船员靠看电视打发时间
  F. 一个有趣的细节:HAL报告AE-35失灵,并建议及时维修,于是Frank在指挥中心的同意下取回了零件。问题是:在这里发号施令的是电脑,而人倒成了帮助它的工具
  G. 片中所有人物的对话都远离人性,冰冷的可怕
  4. 工具的人性
  A. 太空穿梭机的造型完全就是人的头骨(绝妙的讽刺,里面的人却是机器般的冷漠)
  B. 最有力的证明:HAL。这台超级电脑是片中说话最多也最感人的----“工具”
  以下仅举两例
  a. BBC的访谈
   BBC interviewer: HAL, despite your enormous intellect, are you ever frustrated by your dependence on people to carry out actions?
   HAL: Not in the slightest bit. I enjoy working with people - I have a
stimulating relationship with Dr. Poole and Dr. Bowman. My mission responsibilities range over the entire operation of the ship, so I am constantly occupied. I am putting myself to the fullest possible use,
which is all I think that any conscious entity can ever hope to do
  B.临终前对Dave的乞求
   Dave, stop. Stop, will you? Stop, Dave. Will you stop, Dave? Stop, Dave.
        I'm afraid. I'm afraid, Dave. Dave, my mind is going. I can feel it.
   I can feel it. My mind is going. There is no question about it. I can
feel it. I can feel it. I can feel it. I'm a-fraid.
  5. 人超越工具
  Dave在黑石的帮助下进化成星孩,一种纯能量的生命形式。不需要任何工具的帮助,他可以
自由的穿梭于宇宙空间
  
第5部分
  本章讨论全片的宗教/哲学寓意
  宗教寓意
   "M-G-M doesn't know this yet, hut they're paying for the first ,000,000 religious movie."
"this is the most expensive religious movie ever made."
——Stanley Kubrick
  1. Moonwatcher是亚当的化身,神(黑石)造的第一个人类
  2. HAL(也可广义理解为片中的“工具”)是撒旦的化身,始终在考验/折磨/暗示人类;在伊斯兰
教中,他成为完美的天使之后拒绝屈服于亚当。
  3. Dave是先知的化身,被上帝选中接受“神知”,并获得至高至纯的生命
  4. 在木星及其月亮出现的场景中,各天体垂直排列,而黑石在画面中上部成水平方向,整个造型
构成一个完美的十字架
  5. 在穿越星门途中,Dave看到七颗钻石状蓝色闪光物体(生命?);而在圣经中,数字七代表上

  6. 在圣地麦加的穆斯林圣堂供有黑石;虔诚的教徒认为那是神圣的“陨石”
  尼采的哲学/神学寓意
  1. 片中斯特劳斯的主题音乐Thus Spake Zarathustra实际上是作者对尼采同名诗的咏叹调
  2. 尼采的《泽拉图斯特拉如是说》包括的内容有:
  A. 一个叫Zorrastrian的先知预言,3000年后(2001年),善将胜,神族(superrace)
涌现;他们相信,灵魂死后,要用三天时间咏唱颂歌,才能把灵魂引导至上帝/善/永恒(ps,
希腊人认为数字3是最富逻辑性也最完美的数字,因为它包含开头/中间/结尾)
  B. 本我/自我/超我
  C. 尼采用三个阶段描述进化:a 骆驼阶段(乐于承担责任/谦卑/期待);b 狮子阶段(反叛);c 婴儿阶段(打破“你应该”的道德戒律,成为创造者,用自己的意志,按自己的想象,创造自己的世界)
  D. 上帝已死:只有上帝(人们一相情愿的想象)死去,人类才会进步。表现在片中,当黑石
(神的象征)消失之后,通往永恒的旅程开始。
  E. 民主制的灭亡。比如片中Floyd博士开会时的独裁表现,地球中心对宇航员实际任务的隐瞒
  3. 库布里克在花花公子杂志的访谈中说,如果真的有上帝,那么他只能相信那是一个远比人类文明和先进的种族——换句话说,是“上帝们”,不是上帝。

说说几点我自己的想法,首先是串联本片的这块黑石,估计绝大部分人看完影片后都有一个疑问,这玩意儿到底是什么。小说和电影的官方解释都倾向于外星文明或者高等文明的一种显示,我却更倾向于理解成为一种天启或者说神喻,此片宗教气息和艺术气息都极其浓厚,我不太愿意把它理解成某一个具像的东西,更愿意理解成一个艺术化了唯心化了的象征。黑石每一次的出现都代表了人类文明的一个进化过程,猿人开始使用了工具,第二次给了人类再一次进化的契机但人类并没有完全接受,第三次则是引导了最后的升华,进入了极度压缩的一个进化过程。而且第三次在宇宙中翻滚的出现时,我脑子里最先闪过的景象却是一本巨大的圣经。

  Chapter One

而最后一个星孩,有人说这是进化,有人说这是轮回,我个人的理解是在木星计划失败以后,David进入了一个极度压缩的进化过程,仿佛整个宇宙的形成和变迁都展现在了他的眼前,这一段迷幻的画面出现了类似于宇宙大爆炸的场景,然后是各种星云以及貌似地貌的景观。那个路易十六时期的房间正是他完成最终进化的一个地点,这个地点我觉得有些类似于黑客帝国里那个介于真实世界和虚拟世界之间的那个车站,它不属于任何一个空间或时间。David成为了一个被选中的The One,成为了先知。由于经过了一个剧烈压缩的进化过程,David在这个房间里迅速的变老,在垂垂老矣之时,黑石再次出现,这一次人类终于急切伸出双手,像猿人一样迎接了这一个“天启”,从而转化成了星孩这一全新的生命形象,成为了新的亚当或者耶酥。巨大的星孩慢慢的接近类地球物并凝视着(这个镜头真的大大震撼了我),这时的星孩俨然已经是超越这个星球上的文明一种生命形态(进化论,应该可以说是类似于神了),或者是重新进入地球开始一个新的智慧文明(轮回论,那就是成为了新的亚当),而这时他本身已经是一个新的“天启”了。

  The Dawn of Man(人类的黎明)

这部片子的主题实在太过于庞大,有太多的东西特别是片子里关于尼采的哲学理论的暗喻还理不清头绪。即使抛开主题不谈,就影片的音画,已经完全无愧于史上最伟大的科幻片的称号,黑客帝国与之相比还是显得渺小了一些。里面的画面即使以今天的眼光来看也足以打败当今绝大多数的科幻片,而这居然是40年前拍出的作品,只能感叹当时的确是花心思花功夫来打造画面,我们看到的每一个画面都如此的细密而精致,绝非如今的电脑特技这般廉价。

  初,盘古开天辟地,女娲以黄土造人。中国的神话如是说。
  上帝说要有光,于是有了光。《圣经》如是说。
  普罗米修斯给人类带来了火种。希腊神话如是说。
  在那不知道年代的远古,非洲大地仍是荒漠一片。一群黑色的猿人生活在这片大陆上,艰难求生。以文明人的眼光看来,这里是黑暗一片,文明的曙光也许还在黑洞里旅行。一日,一块黑色的方碑神秘地降临非洲。仰视黑石,太阳从上方升起,曙光破开黎明前的黑暗,驱赶走夜月微弱的光;猿人举起手中的骨头,如天光破开黑暗一样,强健的臂加上坚固的骨头,劈开了蒙蔽在猿人眼前懵懂无知的黑暗混沌,文明的曙光第一次降临地球;尚存兽性的嘶吼如教堂里的颂歌——天上的父啊,荣光开始照耀地球。库布里克如是说。
  《2001:太空漫游》,讲述了一个充满自我意识的、混杂了历史、宗教、寓言等意识形态的神话。这的确是一部非常自我的片子。影片开头长达三分钟的黑暗足以让没有耐性的观众退场。语言在片子里是纯粹的配角,第一句人的声音是在片子的第25分钟。我们需要在音乐里根据画面判断或者思考。这对于习惯于听到对白的观众们来说,实在是费劲的折磨。 观众一开始就被排斥在片子外。我不考虑你想看什么。你只需要接受我给你所看的,然后,思考。库布里克有他自我的霸道,而匍匐在大师威名下的我们低眉顺眼,企图在这晦涩的、混沌的片子里解读或者自以为解读出大师的目的。 从猿人到人类,这是人类历史上最伟大的一步。库布里克把它处理得如宗教故事一样,黑石的降临,如上帝赐予猿人的天书。触摸黑石的猿人,如接受天书启示的教徒。黑石和骨头交错出现的画面,更是意味深长。似乎在暗示人类的文明起步于天启。而那发明(准确点是发现)了的工具的猿人,则是上帝最初的宠儿——亚当。在水坑附近进行的争夺,是人类第一次真正意义上的战争,由神庇护的亚当利用手中的工具杀死了对方的首领,赢得了战争。这却让我想起《圣经》里该隐和亚伯的故事,只是该隐和亚伯的角色颠倒了一下。 时光飞逝,在剪辑的画面上蒙太奇的手法运用得如此精妙。在蓝色天空下旋舞的骨头,一瞬间,已经换成漆黑太空里漂浮的宇航器。白驹过隙已经不足以形容时光的飞逝。漫长的文明史就浓缩在一秒之内。然而,这是人类的沧海桑田;却是宇宙的微不足道。伟大和渺小,便共存于这一秒。

John Lennon说他太过于喜欢这片子以致于每个礼拜都要看一遍,而我看完第一遍后已经急切的开始回味片中的经典场景,这估计又是一部能痴迷的看上很多遍的片子了。

  Chapter Two

我本人是坚定的无神论者,只是倾向于从宗教的角度来理解这个片子。

  A Trip to the Moon (月球之旅)

PS:修复版的封面太漂亮了,比原来那个机械化的封面好多了。

  无声无息用优雅姿态入港的太空船,宁静深邃的太空,配乐是约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》,美妙如斯的音乐和绚丽无比的画面配合得天衣无缝。
  请记住,这是1968年拍的片子。1969年人类才首次登月。仅仅是这一点,足以让我们,即使是在21世纪,也得向库布里克致敬。 恢弘大气的画面、精致绚丽的细节,还有穿梭机、空间站、卡式电话、超级电脑……这样在今天得到惊人的实现的技术前瞻性,这属于1968年的非凡的想像力,足以让21世纪的高科技支撑下想像力反而萎缩到只能在故纸堆里翻找灵感的好莱坞汗颜。奢华的想象和绚烂的视觉冲击是《2001:太空漫游》的亮点,恐怕也是能让一部分不耐烦的观众支撑下去的动力。如果嫌思考太累的话,就看影片的画面和太空旅行的细节好了,那些泛着金属光泽的充满冰冷气息的太空船、太空基地是天才的想象力和一丝不苟的创作态度的完美结合,这的确是顶级的视觉享受,正如影片的宣传语所说:you’ve never seen anything like it。当然,前提是片子的画面够清晰,质量够好。 影片第二部份便开始于前述提到的蒙太奇手法——从骨头到宇航器。从第一部分平滑渡过到第二部分,甚至连标题都没 影片截图有(也是唯一一处无标题的)。也许,即使进入了太空,人类的蒙昧时代还没结束。黎明仅仅刚开始。四百万年过去了,人类的本质仍旧没有改变。注意进食、睡觉、饮水等生活细节的反复出现,虽然方式有了区别或者说进化,不过本质上,黎明时代的猿人和太空时代的人类没什么区别。
  黑石再一次神秘出现,它仍然是静默地伫立着。但是,和第一章《人类的黎明》有区别的是,上次从天降临如上帝降临的神谕一样的黑石这一次是被自认为文明高度发达的人类开挖出来的。被谨慎地埋葬,这是他们对黑石的评语。这也就意味着这次围观上去的人类和四百万年前的猿人在心态上的区别,虽然都有对未知事物的恐惧,但是,前者更带有一种狎玩的心态;后者则是尊崇。前者是举起手中的手术刀企图解剖,后者是跪拜在其面前接受神的天启。走上前的博士和走上前的猿人动作相似,心态却差得十万八千里远。而其后围上来和黑石一起合影的举止更是清楚地表明,黑石对于他们来说,是未知的,但不值得抱以敬畏的心态。黑石的宗教意义在傲慢的人类面前似乎得到消解。但是,紧接下来的尖啸狠狠地惩罚了这群科学家。相似的画面再次出现,天体从黑石上空再次升起。

  Chapter Three

  Jupiter Misson:18 months later(木星任务:18个月后)

  镜头一摇,已经转换到在广漠的太空里航行的太空船“发现者号”。注意它的造型,两端粗大,中间细长,是否让你想起最初的工具——那支被猿人举起的骨头?这种带有寓言性质的故意巧合也许在暗示导演对工具的一种心态。
  “发现者号”载着5名宇航员到遥远的木星。3名宇航员保持在冬眠状态,清醒状态下的是大卫和富兰克。在船上还有第六名成员——超级电脑HAL9000。这是一台人性化的人工智能,有超强的计算能力,能模拟出大部分人脑的活动,正如我们现在经常接触到的科幻元素设定。
  号称有完美记录从不犯错的HAL9000是影片里人类最高科技的结晶,是目前人类科技文明发展的顶端。在富兰克描述HAL9000的时候,我们可以看到背后隐藏的导演的疑虑:HAL能够表现出情感,这是因为人类的设计,但是到底HAL是否具有情感,没有人知道。这已经在暗示了由人类创造的工具,已经在逐渐摆脱人类的控制,表象仍旧是人类控制着工具,在深层次的地方,工具已经成为未知,而其后富兰克对HAL的指示实际是对HAL的依赖,把自我的命运交给未知的他物,命运开始叵测。人机和谐相处的表象下是暗流汹涌。
  常常有观众抱怨这部片子的节奏缓慢、沉闷,宇航员外出修理太空船的情节便是典型的例子。一切都是慢腾腾的,在庞然大物的太空船和更广阔深邃的太空的映衬下,如微尘一样的人类的渺小和脆弱被放大到极致,不仅仅是来自太空,还来自宏伟的工具的对比。在这样的画面下,高科技的结晶不能唤起人类的自豪,反而是对其产生莫名的排斥和恐惧。在类似噪音的背景声里,缓慢变化的画面传达的是一种被压缩到极点的恐惧和冷冰冰的绝望。在宽大的银屏上,虚无的黑色(太空)充斥整个视界,冷冰冰的白色(太空船)旁是触目惊心的一点红色(宇航员),这对抬头看银屏的观众是怎样的一种巨大的视觉压迫,那种喘不过气来的压抑想必足以让爆米花在电影院里消失地无影无踪。
  HAL的失效预测引起了富兰克和大卫的怀疑。富兰克和大卫决定“杀死”HAL,后者则通过唇语做出自己的判断。然后,黑屏,时间流逝,慢得令人窒息。
  富兰克在外太空发生致命事故,联想到前面的情节,不得不由我们做出“有预谋的谋杀”这样的判断。HAL无所不知,无所不至的强大让我们不寒而栗。而身在陷阱中的宇航员似乎糊涂了。
  谋杀不紧不慢地进行,冬眠的宇航员相继死去。人类的背后,死神无声无息如附骨之蛆缠绵上来,来自九渊深处的幽灵的冰冷气息弥漫在原本宁静祥和的太空船……
  这一部分把人与工具之间的紧张对峙发挥得淋漓尽致,具有讽刺意味的是这次的工具是能够模拟大部分人性的超级电脑,也许正因为太过于象人所以才凌驾于人的头上。比起前面以及后面的章节的隐晦,似乎这一章想表达的思想锋芒外露了许多。

  Chapter Four

  Jupiter and Beyond the Infinite(木星以及无限苍穹)

  这一乐章是最梦幻也最诡异的一段。
  “发现者号”按计划到达木星。与黑石擦肩而过。静谧的太空里,黑石安静地漂浮着。宏大和诡谲混合在一起,在越来越清晰的背景音乐里,更显示出一片空洞的死寂。
  大卫穿越时空隧道。紧接下来的大量反色偏色的镜头画面让人头昏眼花。旋转混沌斑斓变幻扭曲闪烁绚丽诡异梦幻堕落飞腾快感失重加速窒息冲击红绿蓝紫黄……若说前面的视觉冲击充满了全金属的气势磅礴和机械化的一丝不苟,那这里的视觉冲击则是疯狂的激情、癫狂的嘉年华、迷幻药物刺激下的狂欢的幻觉。“据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的,因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体会嗑药后的幻觉快感;而且干脆有人怀疑库步里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。”假若这是真的话,那毫无疑问是属于这一段的。在深夜的时候,独自看这段片段,甚至有一种毛骨悚然却又欲罢不能的快感。
  接下来发生的更象大卫潜意识里的幻象。太空舱落入一个充满巴洛克式风格的卧室。穿着宇航服的大卫明显衰老,然而他看到了穿着旧式睡袍进餐的更衰老的自己。然后,进餐的老人大卫又看到了躺在床上更衰老的等待死亡的自己。神秘的黑石出现在垂死的大卫面前,大卫伸出手指急切地去触碰它。一转眼,透明晶莹的球体里孕育了新的生命——星孩。生命的终点是死亡,时间却没有终点,死亡不过是另一个新生的开始。星孩的目光凝视着宇宙,前方是未知的未知,影片却已经结束。

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