来自 娱乐影视 2019-08-28 05:52 的文章
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在《敦刻尔克》我们没时间流泪

以前在看诺兰的电影,一般只是当科幻片来看,甚至那时都不知道导演是谁,比如蝙蝠侠,以前都没有仔细看甚至也没有看全。就知道他的车很酷,直到后来《星际穿越》才开始了解诺兰的电影,而这两天重新仔细看了一遍蝙蝠侠三部曲,原来超级英雄也可是这么拍,就是一个包裹着科幻片外衣的传记片,在这样的成长角度的叙述下,变成超级英雄居然有了无奈感,整个过程就是在看一个人如何从迷失到觉悟,再陷入迷茫再重新崛起的成长历程,这样的过程让我感觉当英雄很累,甚至包括片子中反派也没有那么的恶,甚至对他们的身世感到可怜,惋惜。故事中总是有人告诉主角,为什么要拯救那些不该拯救的人类,因为他始终相信人心是会向善的,希望自己所做一切的都即正义。

你热爱战争的唯一理由是你没有参加过战争。

男朋友念叨这部电影好久了,昨天终于有时间一起去了电影院。其实说实话,决定去看这部电影,对于一个对军事对战争对机械毫无感觉的女孩子来说是需要挣扎的。
        打破我最终顾虑的其实是《敦刻尔克》的电影评分——8.6。8.6??诺兰拍的电影也有下9的时候,粗略翻了一下影评,大家攻击的几点大概在于:第一,对故事背景的交代不完全,太focus on战争场面的紧张;第二,三条主线的交织让原本铺设好的感情线无法持续下去,比如在讲述空军Collins用最后的燃料去攻打地方的时候,电影忽然又切换回了船只被攻击的画面,大家刚刚被燃起的情绪被切断了,所以让很多观众都觉得整部电影没有一个特别的爆发得到情感,无论是讲述者还是观看者始终持续着隐忍的态度;第三,不同于以前诺兰《盗梦空间》之类的电影,这次的讲述方式是平直的,网友嬉笑说应该让男主最后醒来发现自己还在海岸上,并没有逃脱命运的摆布。所以可能那些电影结束后却迟迟不肯离去的人,脑海中在循环播放来自灵魂深处对自己的质问——我tm真的是来看了一个战争片??
       当然,我男朋友应该也是其中一个,走出门他问我“是不是感觉缺乏了一点发泄的点,所有的感情都是憋着的。”,其实对于诺兰这样的表现,我觉得这是处理战争片最好的方式。
       “孤胆英雄”是战争片里最常用的用来赚眼泪的方式,我个人认为《敦刻尔克》中至少有三个人物身上略带有个人英雄的色彩,执意要开私人船只去敦刻尔克的老人,决定留下来帮助法国人的军官,还有最后被俘虏的空军叔叔。
       战场上的形象往往是两立的,有些人拼命想要逃出去,而另外一些人却拼命想要前赴后继,显然这三个人物都是后者。两个时刻颇为印象深刻,第一个是所有人撤退完之后,军官毅然决然地留下来要帮助法国人,另一个是空军在德国控制区降落,亲手点燃了自己的战机,也是这两个时刻我莫名地想落泪,不知道为什么,我隐隐地看到了《海上钢琴师》的影子,军官和战场,空军和战机,船长和船。从始至终,他们的情感都是克制的,军官留给我们大热最后一幕是敬礼,空军的最后一幕是告别。纵使内心有千万话语也只得化为一把火,电影最后把镜头移向了大海,军官说海的那边是家乡,可是这把火的尽头却是了断,隐而不发,这才是最大的悲怆,小小的英雄在硝烟里一闪而过,在《敦刻尔克》我们没时间流泪。
       所以在我自己即将留下眼泪的时候,及时刹住了车,不不不,这样细微而泛滥的情感不是诺兰想要的,有英雄情结而又指责诺兰没有完全展现的观众,麻烦您移驾到隔壁的《蜘蛛侠:英雄归来》或者《猩球崛起》,在这里,在敦刻尔克所需要的不是对个人英雄陨落而惋惜的眼泪,好的战争片最难能可贵地是唤醒反战的愿望,是丘吉尔感人至深地说:“继续战斗,直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力,来拯救和解放这个旧世界。”,是“回家了,回家了就好”……所以就这一点而言,《敦刻尔克》是值得称赞的。
       英雄的故事讲完了,那我们帅炸天的男主是干嘛的?在敦刻尔克事件中,像男主这样的普通士兵少说有四十万,说白了都只是逃兵的形象。那诺兰为什么要设计这样一个视角,我个人将此解读为他借用这个人物在战争的背后偷偷地藏了一个哲学问题——我们该不该跟自己和解,或者说我们如何跟自己和解。大概所有人在看电影的时候都希望敌军不要再来轰炸了,支援队伍赶快来啊,也没有几个人的代入感会体现在救人的人身上,男主谁都不是,就是我们自己,在电影里我们都是逃兵。你一颗英雄的心可以在任何一个其他的电影中得到安放,但是在这里只有逃兵是独一无二的,也只有这个士兵才会带来一个更大的问题——战士如何面对自己逃兵的身份。影片末尾跟男主一起回来的士兵替所有人哭了,他说刚刚路边的大爷都不想看他们一眼,随后丘吉尔演讲降临——我们决不投降……直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力,来拯救和解放这个旧世界。
      个人情感和集体情绪下,和解是一件小事。
     《敦刻尔克》当然也有B面,历史电影需不需要隐瞒。敦刻尔克背后我们应该想起祸水东引,想起慕尼黑协定,想起断后的法军,想起最后把旗帜插在柏林的是哪个国家(这段评论来自我的一位美女老师),无关电影,仅供参照。

回到敦刻尔克也有这种类似的感觉,虽然没有之前诺兰的电影展现的那么深奥,这毕竟是众人皆知的而且还是战败的故事,但也不妨碍是一部好电影,片中用了好像三条时间线来描述故事,一个是以士兵等待被拯救的视角,一个是空军在做最后与德军的斗争,一个是去拯救士兵的一群小型商船。在士兵视角里能切身的感受到战争所带来的恐惧感,每个人都看起来都毫无战斗力,都想着如何快点逃离敦刻尔克,那种求生的欲望但又无可奈何。还商船视角上一个老头坚持救人的决心,空军在没有任何支援的情况下做最后一道防线,虽然这是一次历史大溃败,但对于几十万生命而言是胜利的,就像里面救援视角里商船上一个老头说的(大概):"我们这代人发动的战争,为什么要让年轻人去战场上送死?"。

——题记

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唯一吐槽的是国内翻译版本真tm屎,虽然我不懂英文,但Home翻译成祖国,也是鸡贼了。那个姓贾的翻译是不是该给她颁发赤色小星星?

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8月份在影院我只看了《战狼2》,对其他上映的电影都不是很感冒,自己一直就像朱自清盼望着春似的盼望着9月1日上映的《敦刻尔克》,一大半原因是因为其导演诺兰。

早年间自己钟爱高智商电影,《盗梦空间》《致命魔术》《记忆碎片》都早早的作为脑力检视的电影看过了,当时就深觉导演功力之深厚,后来方知是同一个人的作品。再加上《蝙蝠侠前传2》与《星际穿越》,自己不经意间竟将一个导演的作品看了大半,所以不如就用影票支持一下诺兰吧,毕竟之前都看了那么多免费的电影了。

和母亲从影院走出来时,母亲撇撇嘴说:“这电影咋没剧情啊,好像也没那么好看。”起初,吾亦以为然,在脑中快速回想自己看过的其他战争片,不禁发现《敦刻尔克》最为特殊的一点就是:

它几乎是一部摒弃个人英雄主义的战争片。

(以下内容可能包含部分剧透,未观影的筒子们请谨慎阅读)

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没有《拯救大兵瑞恩》近30分钟的诺曼底登陆戏,亦没有《血战钢锯岭》几乎整部电影的战斗场面,《敦刻尔克》的战争场面虽宏大却很克制,没有一丝近战肉搏的场面,甚至都没有多少鲜血出现。

没有《辛德勒的名单》或是《美丽人生》中的以点带面,一人英雄视角,睹尽悲欢离合,《敦刻尔克》三条线分有三个主人公,但每个人物看下来总是不丰满,不立体,看完想要再咂摸一下,发现似乎也就是电影里演的这些了。

但取而代之的却是面对德军飞机轰炸时每个平凡士兵的惊恐表情,是要被困死在船舱中或是战斗机驾驶舱的陆军和空军,是一班人马窝在一个商船底舱被子弹吓得惊慌失措,是一个英雄飞行员在祖国部队面前show time over之后的毁机被俘。

片子很真实,很直白,这是一场大撤退,生死未卜的命运与归国之后的失落交织在一起,每个人的内心都很沉重,甚至都不愿多讲一句话。同样的大海、沙滩,没有诺曼底登陆的集结号,惟有尸体漂来,以证涨潮的镇魂曲。

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进入影院的前一刻,还看到朋友圈里有人说道“能把战争片拍的这么曲折离奇的也只有诺兰了”,当时我还以为要有主人公的传奇故事了,说不定类似长坂坡七进七出救战友呢,直到灯光暗下,过了近10分钟自己才定位到主角,咦?不是什么英雄好汉,也是个怕死之徒。

道森船长驾着自己的游船在前往敦刻尔克的途中搭救了一名士兵,可他上了船之后却闭口不言,道森船长和他的儿子面面相觑,我想:喔,恐怕救了一个德国人,这下可有好戏看了。可事实证明我又猜错了,这是一个害怕死亡的英国士兵,甚至去抢舵盘为了不去敦刻尔克。

当主人公飞行员驾驶着战机时,在不断旋转的屏幕里,伴着滴答滴答的秒表声,我想:终于有英雄出现了,快干掉敌机。但事实证明我又双猜错了,一个是早早被击落迫降,一个是油箱表盘失灵。当然最后在没有燃油情况下的飞行员惊天一举足够振奋人心,但压抑了很长时间的情绪就这么一下出口,实在难说过瘾。

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习惯了喝英雄主义的鸡汤,突然来这么一部真实到复刻人性的电影,实在是有点措手不及,说好的艺术来源于生活并高于生活呢?怎么到这儿成了法国兵油子千方百计逃之夭夭,成了懦夫士兵甚至不敢重返前线拯救他的战友,成了质量一般的飞机出现各种故障呢?

但我想,可能这就是这部电影的道理吧。

纵是郭靖武艺高强之人,也是无法和精锐的蒙古铁骑抗衡的,在真实的战争中,也几乎不可能是以一人之力就可以击毙一个连队的,这个很简单的规律在各种主角光环加持的电影里似乎屡屡被打破,而《敦刻尔克》就是反这种类型片的。

决定战争走向的,永远是上下一心的作战意志,绝不为几个前线的战争英雄所左右。恰恰是背后的首相发表演说团结民众,是背后的将军运筹帷幄,是外交大臣的长袖善舞,更能决定战争的成败。

战场之上没有个人英雄,讲出来的战争英雄多是为了舆论宣传作用。去英雄化的《敦刻尔克》在这个角度上,我觉得是一部很棒的电影。纵然情节弱化,人物单薄,我也愿意为你打call.

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