来自 娱乐影视 2019-08-15 13:41 的文章
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您确定你这不是在翻拍《爱情麻辣烫》?!

看完电影版《北京爱情故事》我有一种很强烈的“似曾相识”的感觉,仔细一想就对上号了,99年上映过一部电影《爱情麻辣烫》,我看这电影估计也是十年前了,而如今的这部《北爱》跟它无论从故事结构和情节搭配上都如出一辙,甚至连学生青涩初恋、都市青年对爱情的茫然和不确定以及老人们用自己的方式诠释爱情这样的桥段都雷同的掉渣,如果我没看过《爱情麻辣烫》那我一定会给《北爱》打高分,不过话又说回来我们对一个转行的新晋导演用自己电视剧打出来好口碑拍的电影能多苛责什么?最后还要说的是,正是十几年前的这部《爱情麻辣烫》中国民女神高圆圆清新脱俗横空出世

好朋友说《北京爱情故事》里根本看不到爱情,更适合它的名字应该是《北京偷情故事》和《北京爱钱故事》。爱情偷情荷尔蒙婚姻和金钱混杂在一起,连情怀都丢了。

《北京爱情故事》电影版不是同名电视剧版的改编,而是1997年那部《爱情麻辣烫》的升级版。一样的五个小故事,一样有黄昏恋,中学生恋,一夜情。但是时间在变化,人心在变化。可能没有女神高圆圆那样的纯净感了,但是整个结构更为紧密。前作是以中学生情窦初开始,以一夜情的迷茫感终。新作是以一夜情的圆满结果开始,以黄昏恋终。主题在净化,我想到的就是周濂老师的五个字:我想要相信。这两部电影里恰恰都有王学兵,他老了。
但是为什么爱情麻辣烫的豆瓣评分比北爱高呢?我只能说给后者评分的人没有看过前者。
爱情麻辣烫的五个小故事,结局基本都是遗憾或者怀疑。
北爱里面那小男生挺有型,如果长大了还帅的话,有明星相。也许第二个男版高圆圆就此诞生。。。。

北爱看到第二个故事的时候,就让我想到了《爱情麻辣烫》,都在演绎不同年龄段的人们的感情生活。有意思的是,在麻辣烫中串场主线的王学兵,从一个青涩新郎升级到是蜜都想泡之的成功大叔,泄的不再是肠胃,而是性欲。

相比较于麻辣烫,陈思成的北爱在每个分段故事的戏剧性上,确实都更强些;但也是因为如此,故事编的有做作之嫌,叙事中“爱”的过于用力,陈思成王学兵梁家辉的三个故事,对婚姻生活中的无奈与负面能量呈现的淋漓尽致,而一老一少的爱情故事又想用初爱的纯真和年迈的相依为命去感动观众;《爱情麻辣烫》的好处在于几个故事调性相对一致,阳光向上,各个年龄段的爱情都能找到青春散发的魅力。

少年时的懵懂纯真——“清晨我推开房门”,多年后再看《麻辣烫》,也会被那个收集声音男孩的浪漫所感动,豆蔻年华的欢喜之情无关身份无关金钱。可惜很多年后,就连最简单动人的情愫也要靠借钞票凑路费来传递,白衣飘飘年代的高圆圆们也随时代都老了吧。

暮年时的相互扶持——我也承认爱情在婚姻生活中逐渐变成了亲情,北爱中用“表妹”的称呼做了一次符号化的解读,老伴儿给老伴儿找老伴儿,让我想起来了《我爱我家》的和平和志国,幸好斯琴高娃老师的演技弥补了这个毫无新意的故事。反观《麻辣烫》,四位老人相互搀扶下楼的一幕更好的诠释了“老来相伴”的立意,而老年人在麻将相亲中一样有的争风吃醋都要露一手绝活的比拼到如家人般的和谐,再次表达了爱情美好的一面。

成年时的平淡厮磨——激情和感觉退却,婚后平淡平凡的生活与幻想世界的差距形成了对比。《北爱》中的余男发现丈夫在外面和年轻女孩鬼混,干脆自己也找来老相好,各自Happy;而张扬让郭涛和徐帆用“玩具”讲了一个乐莫乐兮新相知的故事,爱情么,就是我陪你玩你陪我玩,谁都不理谁各自玩,还有什么爱情。

中年时的离合悲欢——孩子是维系家庭情感的纽带,人到中年,能有情调去爱琴海玩一次偷情游戏的角色扮演,也算是个有有意思的创意,虽然还是XXOO那点事吧;不过在这个年龄段最重要的婚姻家庭问题解读上,我还是更赞赏“幸福家庭十三香”的桥段,父母走上离婚之路的无奈与坚决,孩子的不舍和挽救,更像是完整的情感表达。

青年时的浪漫新奇——爱情始于相遇,17年前的缘分始于街角,17年后的热恋始于夜店。如果轰烈的爱情只是拒绝掉了前男友的两千万和两小时,未免太庸俗了。徐静蕾和邵兵离别后重逢,街头相拥的那一刻,李宗盛和林忆莲唱到“别问他过去,也别问将来”。

这两部影片主题都在表达爱情到底是什么,相比下,《麻辣烫》对爱情的解读和表达更有意境,更促人思考和回味;而《北爱》则有些敷衍,青年女人未婚先孕抛弃了金钱跟没车没房的穷小子结婚,成年夫妻互相厌倦继而肉体出轨然后不计前嫌继续共同生活,中年男女模拟偷情约会激发荷尔蒙第二春,似乎都没能离开下半身的问题;而少年的初恋风情和老年的相互持守却又在努力反衬爱情的美好,大人们的爱情与婚姻还真是尴尬。

《北爱》结尾的长镜头,所有年龄段的情侣都是一派温馨,是幻境还是现实?或许这里有陈思成的良苦用心,但浮于表象的和谐和美好着实有些太残酷了。

都变了。

就好像,17年前《甲方乙方》圆的梦中还有吃苦、结婚、伟人和宁死不屈的英雄,那么17年后的《私人订制》,梦想只剩下有权、有钱和装逼了。是导演和编剧的口味变了,还是作为艺术来源的生活变味了?现实社会血淋淋的“进步”,而情怀却找不回来了。

《爱情麻辣烫》是张扬1997年的作品,17年过去,我们所处的时代不断在变,国内的电影产业也一样在前进。上世纪90年代,中国电影开始尝试市场化道路,但即便如此,17年前,档期、营销、预热这些现在耳熟能详的电影名词恐怕还都是新鲜玩意儿。资料显示,1995年以前,国内的电影院在春节期间几乎不开门,早则大年初三开业,迟则初五初六开业,做院线的人把春节的电影市场叫做“灰色春节档”。在1993年,国产影片的生产已经减产一半,观众不足从前的1/3,中影公司在电影发行上已经连年亏损;电影《甲方乙方》中虚构出来的一台“演员没有戏演,导演、道具、编剧赋闲在家待业”的背景正是当时中国电影业的真实面貌。

新影联高军曾说,当年如果《甲方乙方》没有出来,中国贺岁档探索至少要晚5年。2002年,《英雄》在贺岁档创下2.5亿元票房,中国电影市场的潜力真正被挖掘了。

2014年春节贺岁档,7天长假,全国电影票房高达14.1亿元,与去年同期相比,增幅达到86%。其间,全国共计放映84.3万场,观影人次近3900万,分别比去年同期增长66%和98%。其中,《大闹天宫》6.12亿元排名榜首,《爸爸去哪儿》4.68亿元紧随其后;《北爱》情人节上映3天破两亿,前有同名电视剧的热播造势,后有陈佟二人因剧坠入情网想将电影作为婚礼序曲,加之各种铺天盖地的网络营销,想不成功也不容易。

回首看张扬等第六代导演初创的激情年代,没能遇到国内电影产业的大爆发,也未能处在互联网时代,真的是一种遗憾。张扬、路学长、王小帅、贾樟柯……他们这一代的的作品具有深厚的人文思想和人文情怀,他们关注社会百姓人生冷暖,表达小人物内心情感和终极关怀的人文主题,作品更有“地气”和“人情味”。

诚然,在每个时代,人物的命运都是与现实生活紧紧连在一起,所以与其去感慨影片中爱情被金钱和时间侵袭的尴尬,倒不如扪心自问,我们自己变了多少。

彼得白说:“我们都想揣着点钱熬到再有情怀的年代,可我们老想着揣着点钱再有些安全感,就永远熬不到那个年代。”

一夜好梦之后的徐静蕾,为情郎去买早点,却找不到回去的那扇门。

用心过吧。

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